John DeAndrea @ Galerie Vallois, Paris

John DeAndrea

Galerie Georges-Philippe & Nathalie Vallois, Paris

7 juin - 21 juillet 2018

Né en 1941 à Denver dans le Colorado, John DeAndrea est un artiste dont la réputation internationale n’a d’égale que la rareté. Alors qu’il est actuellement exposé au MET Breuer à New York et à la Kunsthal de Rotterdam, la galerie Georges-Philippe & Nathalie Vallois présente sa première exposition personnelle à Paris depuis près de trente ans.

(…) Avant d’exposer à New York, DeAndrea est bien solitaire. Durant ses études – à l’université de Boulder (Colorado) puis d’Albuquerque (Nouveau-Mexique) –, on lui a expliqué que la figuration était morte. « Je me sentais très seul, isolé au Colorado. Je me sentais comme un aventurier un peu cinglé. Je n’avais ni soutien, ni rien », dit-il à Duncan Pollock. Il connaissait certes le travail de George Segal, qui usait des mêmes méthodes de surmoulage avec un résultat très différent, mais pas encore celui de Duane Hanson : « Quand j’ai vu les trucs de Hanson, je me suis dit “mon Dieu, il y a quelqu’un qui pense comme moi !” (…) La première fois que je l’ai rencontré, c’est comme si je rencontrais quelqu’un de très proche (…) Duane Hanson fait ce qu’il appelle “du sang et des tripes”, tandis que mon travail est plus classique. » (…) Les modèles de DeAndrea au contraire sont plutôt jeunes, beaux et musclés. Pleins de vie, et c’est bien de cela dont il s’agit (…) « Jusqu’où voulez-vous pousser la « vérité » de vos sculptures ? », « Je veux qu’elles respirent. » -- Extraits du texte d’Harry Bellet « The Aphrodite Child » publié dans le catalogue de l’exposition.

Considéré comme l’un des membres les plus importants du mouvement Hyperréaliste américain qui se développe au début des années 70 à l’instar de Duane Hanson, Chuck Close ou encore Richard Estes, John DeAndrea trouve sa singularité de par son regard sur l’Histoire de l’Art et sa position de peintre tout autant que de sculpteur. En effet, si chaque œuvre demande environ un millier d’heures de réalisation, c’est parce qu’au premier travail de moulage et de sculpture s’ajoute un travail d’enlumineur minutieux à la peinture à l’huile, superposant des centaines de couches jusqu’à créer l’illusion de la vie et de la chair, sans aucune possibilité de «camouflage», les figures étant nues dans la majorité des cas.

Et pour accentuer ce paradigme, John DeAndrea s’attache à reproduire les poses et les thèmes les plus classiques de l’Histoire de l’Art, multipliant les références à l’Antiquité (du Galate mourant à Pygmalion en passant par la sculpture grecque du Vème siècle), à la Renaissance (les Vénus du Titien ou de Vélasquez) et jusqu’à la peinture française du XIXème (de Manet à Courbet et jusqu’à Cabanel !)

Mais il est aussi résolument contemporain, n’hésitant point à puiser son iconographie dans l’actualité, comme pour son œuvre American Icon, ou à montrer avec crudité mais sans jamais être vulgaire certaines parties d’anatomie habituellement savamment dissimulées ou escamotées.

Pour des raisons physiques et techniques, la production de John DeAndrea est, on l’a dit, très faible. On estime l’ensemble de son oeuvre à environ 350 sculptures dont la plupart sont d’ores et déjà dans des musées et collections privées. Mais à l’occasion de cette nouvelle exposition, l’artiste a décidé de montrer, outre une dizaine de sculptures, une facette totalement ignorée de son travail et pourtant présente depuis le tout début : il s’agit des moulages des têtes et bustes qu’il conserve depuis toujours dans son atelier, trace de la mémoire du travail, brut et captivant, visages impassibles aux yeux creux mais à l’intensité rare : The Faces of Fifty Years.

GALERIE VALLOIS

36 rue de Seine, 75006 Paris

www.galerie-vallois.com

Hyper Real @ National Gallery of Australia, Canberra

Hyper Real
National Gallery of Australia, Canberra
Through 18 February 2018

Ron Mueck

Pregnant woman 2002

mixed media

252 x 78 x 72 cm

National Gallery of Australia, Canberra

Purchased with the assistance of Tony and Carol Berg, 2003, © Ron Mueck

Courtesy the artist, Anthony d’Offay, London and Hauser & Wirth

Carole A Feuerman

General’s twin 2009–11

resin, oil paint

61 x 38 x 20.5 cm

Galerie Hübner & Hübner

© Carole Feuerman

Image courtesy Institute for Cultural Exchange

At the National Gallery of Australia (NGA), visitors can expect to see a frozen sculpture made entirely of the artist’s blood, a transgenic creature giving birth amidst an infinite meadow and a virtual journey through a human skull floating in space amongst the incredible array of ultra-real sculpture and digital art on display.  

Hyper Real presents some of the world’s most incredible true-to-life sculpted forms alongside recent kinetic, biological and virtual creations. The exhibition investigates how artists are pushing the boundaries of the genre in their exploration of what constitutes the contemporary hyperreal.  

‘Presenting 32 artists and nearly 50 works, Hyper Real focuses on extraordinary talent from around the world,’ said Gerard Vaughan, NGA Director. ‘Most importantly, this exhibition highlights the exceptional contribution of Australian practitioners, including Patricia Piccinini, Sam Jinks, Ron Mueck, Shaun Gladwell, Jan Nelson, Stephen Birch and Ronnie van Hout.’ 

Installation view of George Segal’s works 

in the Hyper Real exhibition 

at the National Gallery of Australia, Canberra

‘This exhibition not only celebrates the astonishing material and technical feats that have made hyperrealism such a globally popular genre, but also explores the conceptual framework within which these works operate,’ said Jaklyn Babington, NGA Senior Curator of Contemporary Art. ‘Contemporary hyperrealism has pushed beyond static sculpture and into the digital realm. It is a shape-shifting genre, simultaneously traditional and innovative, familiar and provocative.’  

From the Renaissance to the present day, artists have long been fascinated with the human form. Hyperrealism momentarily tricks audiences into believing the artworks to be real and, in doing so, encourages viewers to reconsider what it means to be human. 

Maurizio Cattelan

Ave Maria 2007

polyurethane, paint, clothing, metal

74 x 13 cm x 65 cm

Private collection

Allen Jones

Refrigerator 2002

mixed media

188 x 84 x 37 cm

Private collection

Hyper Real delves into the nuances and complexities of the nude body. From the astonishing precision of replication in Paul McCarthy’s work, to the idealised beauty of John DeAndrea’s sculpted women and the oversized, emotionally exposed figures of Ron Mueck, the nude is central to hyperrealism. 

John DeAndrea

Lisa 2016

bronze, oil paint, hair

30.5 x 170.2 x 91.5 cm

Collection of John DeAndrea & Lorraine DeAndrea

Sam Jink’s technically spectacular oeuvre is exemplified by the NGA’s new commission The deposition 2017, an emotive exploration of the fragility of life and familial roles.   

Sam Jinks

Woman and child 2010

silicone, pigment, resin, silk, human hair

145 x 40 x 40 cm

Collection of the artist

© Sam Jinks. Image courtesy of the artist, Sullivan+Strumpf, Sydney and 

Institute for Cultural Exchange, Tübingen

Zharko Basheski 

Ordinary man 2009–10

polyester resin, fiberglass, silicone, hair

220.0 x 180.0 x 85.0 cm

Collection of the artist

Humour and satire are used to deliver social and political commentary in Sun Yuan and Peng Yu’s kinetic sculptures, while Maurizio Cattelan uses a playful juxtaposition to explore how the notions of power and evil are constructed. Hyper Real pushes the genre beyond today’s understanding of what is natural by encompassing the fantastic hybrid creatures of Patricia Piccinini. 

Sun Yuan and Peng Yu

Old people’s home 2007

fiberglass, silica gel, clothing, accessories, electric wheelchairs, dimensions variable

Collection of  Mr. Shi Lai Liu

Marc Sijan

Cornered 2011

polyester resin, oil paint

73.6 x 38.1 x 71.1 cm

Collection of the artist

© Marc Sijan

Image courtesy of the artist and Institute for Cultural Exchange, Tübingen

‘My work deals with ideas of transgenesis—beings that may be part-flower, part-boot, part-human – and looks upon them with compassion, love and acceptance,’ said artist Patricia Piccinini. ‘I question how far science and technology may take us, and what ethical questions arise around beings that are non-conformative and imperfect.’ 

Patricia Piccinini with her work The welcome guest

National Gallery of Australia, Canberra

Patricia Piccinini

Prone 2011

silicone, fibreglass, human hair, felt

230 x 60 x 60 cm

Collection of the artist 

Courtesy of the artist, Roslyn Oxley9 Gallery, Sydney, 

Tolarno Galleries, Melbourne and 

Hosfelt Gallery, San Francisco

Our computer-generated world is explored through Cao Fei’s pop culture offering, created in the game of Second Life. Tony Oursler’s digital talking head holds a mirror to the twenty-first century’s social media obsession; with anguish, Oursler’s projection tells the viewer it will die if it is not continually looked at and commented upon. 

Cao Fei

Live in RMB City 2009

single-channel video: 24:50 minutes, sound, colour

M+ Sigg Collection, Hong Kong

By donation

Shaun Gladwell

Orbital vanitas 2017

virtual reality: computer-generated animation, 6:00 minutes, sound, colour

Produced by BADFAITH

Courtesy the artist, Anna Schwartz Gallery and BADFAITH 

Creating sculptures that engage with surprising themes, the unbelievable craftsmanship of Tony Matelli’s Josh depicts a young man who appears to both levitate and fall, while Berlinde de Bruckyere’s Elie is presented in a state between agony and death, the human and inhuman.  

Tony Matelli 

Josh 2010

silicone, steel, hair, urethane, clothing

77 x 183 x 56 cm

Collection of the artist

Berlinde De Bruyckere

Elie 2009

wax, epoxy, cushion

38 x 154 x 115 cm

Fundació Sorigué, Lleida, Spain

Sculptures depicting popular figures such as Spider Man, clowns and pin-up girls reveal how culture and the media construct other hyperreal forms, while Ronnie van Hout’s doppelgängers and Marc Quinn’s self-portrait – created with litres of the artist’s frozen blood – provide disconcerting commentary on the infinite replication of humans in the future.  

Ronnie van Hout

Sitting figure I 2016

polyurethane, fibreglass, polystyrene, paint, clothing, acrylic, stainless steel

106 x 90 x 110 cm

Collection of the National Gallery of Australia, Canberra, purchased 2017

Courtesy of the artist and STATION, Melbourne

Shaun Gladwell’s virtual reality artwork is an immersive experience, a simulation that tricks us into believing that we are out of our mortal shells, and exploring deep space. VR offers a technological advancement of the human body. As technology is used to enhance our human capabilities we become another kind of hyperreal figure ourselves.  

The Russian collective AES+F present a high-definition 360° immersive video work evoking the aesthetic of daytime soap operas, with a provocative twist. In AES+F’s inverted world, the poor overthrow the rich, women torture men, youths punish their elders and animals usurp humans. 

AES+F

Inverso mundus 2015

seven-channel HD video installation: 38:20 minutes, sound, colour

Courtesy of the artists, MAMM, Anna Schwartz Gallery and Triumph Gallery

Hyper Real explores art, psychology, science, technology and philosophy through the very realness of its subject matter. Welcome to humanity amplified.  

Evan Penny

Self stretch 2012

silicone, pigment, hair, aluminium 

122 x 81 x 69 cm

Courtesy of the artist

Allen Jones

Refrigerator 2002

mixed media

188 x 84 x 37 cm

Private collection

Peter Land

Back to square one 2015

silicone, human hair, fabric, cardboard, leather, dimensions variable

Courtesy of Galleri Nicolai Wallner and Peter Land

HYPER REAL: ARTISTS 

AES+F (Russia)
Zharko Basheski (Macedonia)
Stephen Birch (Australia)
Maurizio Cattelan (Italy)
John De Andrea (USA)
Berlinde de Bruyckere (Belgium)
Keith Edmier (USA)
Cao Fei (China)
Carole A Feuerman (USA)
Daniel Firman (France)
Shaun Gladwell (Australia)
Robert Gober (USA)
Duane Hanson (USA)
Sam Jinks (Australia)
Allen Jones (UK)
Peter Land (Denmark)
Tony Matelli (USA)
Paul McCarthy (USA)
Ron Mueck (Australia)
Jan Nelson (Australia)
Tony Oursler (USA) 
Evan Penny (USA) 
Patricia Piccinini (Australia) 
Marc Quinn (UK) 
Mel Ramos (US) 
Ugo Rondinone (Swiss) 
Jamie Salmon (UK) 
George Segal (USA) 
Marc Sijan (Serbia) 
Ronnie van Hout (NZ/Australia) 
Sun Yuan & Peng Yu (China)

This exhibition is made possible through the support of presenting partner Visit Canberra, major partner Qantas, and supporting partner Maddocks, as well as Exhibition Patrons, Zeke Solomon and the Neilson Foundation.

NATIONAL GALLERY OF AUSTRALIA
www.nga.gov.au