Henk Peeters, Tilton Gallery, NYC

Henk Peeters

Tilton Gallery, New York

October 31 – December 19, 2014

HENK PEETERS (1925 – 2013), a Dutch artist who exhibited worldwide with the Zero group, was an active participant and founder (with Armando and Jan Schoonhoven) of the Dutch Nul (Zero) group within The Netherlands and is known for organizing the historic exhibitions Nul 1962 and Nul 1965 at the Stedelijk Museum, Amsterdam, among others. He created a body of work in keeping with the beliefs of this loosely affiliated group of international artists, but is also remembered as a key organizer of Zero exhibitions, drawing connections between artists, reconstructing lost works and keeping their efforts alive. He was also a writer on the theory of art and a teacher till the end of his life, influencing and inspiring generations of younger artists, among them the Dutch artist Berend Strik, with his use of stitching, importantly executed by people instructed by the artist, but untouched by his own hand. Berend Strik exhibits new work at the same time at Tilton Gallery.

Henk Peeters’ work is included in the concurrent exhibition, Zero: Countdown to Tomorrow 1950s- 60s at the Guggenheim Museum, New York, whose introduction to the show succinctly summarizes Zero group as, “...an international network of like-minded artists from Europe, Japan and North and South America... who shared their aspirations to redefine art in the aftermath of World War II.” Founded in Dusseldorf in 1957 by Otto Piene and Heinz Mack and joined by Gunther Uecker in 1961, “They chose the name, as Otto Piene explained in 1964, to indicate ‘a zone of silence and of pure possibilities for a new beginning....’ ” Zero group did not have a manifesto, nor did they have members; it was not a movement; rather it was an attitude, a vision, and a new approach to natural processes and everyday materials and the exploration of light and space, as well as a rejection of the emotional abstract painting of Tachisme and Art Informel. The many (more than 140 globally) artists associated with Zero group, beside the three mentioned above, also include Lucio Fontana, Yves Klein, and Piero Manzoni. In 1961, Henk Peeters became a work of art himself when Piero Manzoni appointed him as one, signed and certified by the artist. He exchanged artworks with Klein and Fontana and built several “Metamatic” machines for Jean Tingueley.

Henk Peeters’ own work incorporated water, fire and smoke, feathers, stitching and artificial plastics, as represented in the works currently on exhibition at the gallery. For this show, organized with the help of Tijs Visser, founding director of the Zero foundation and initiator of the Guggenheim Zero show, works are brought together that span his concerns. These include an early work of water bags mounted on canvas from 1961, a canvas with a feather boa attached (relating to a motorized feather piece at the Guggenheim) from the 1970s and his first two fire paintings from 1959, as well as one work from 1962 with thread stitched onto the support. These are key examples of his original early works that survived destruction at the end of a solo show in 1966 at Galerie Orez in The Hague, called La derniere exposition (The Last Exhibition) when he proclaimed that “The age of the unique work of art is over....” He felt he could make his own duplicates, and went on to reconstruct many of the destroyed works, dating a stamp on the verso of these with both the date of the ‘original’ and the date of the reconstruction, and accompanying them with a statement saying “This work is an ‘original’ copy made by Henk Peeters after one of his early works.” Two of these “ ‘original’ copies” from 2011 are also on exhibit.

Born in The Hague, The Netherlands, in 1925, Henk Peters lived in Arnhem till his death in 2013. He taught at the Rietveld Art Academy in Arnhem from 1957 till 1972. He exhibited internationally in shows in Germany, Italy, Belgium, England and the United States and his work was exhibited at Galerie Schmela, Dusseldorf. He was given a retrospective in 2012 by the Gemeentemuseum, The Hague and his work is included in numerous museum collections, such as those of the Tate Modern, London and the Neuerburger Museum. This is his first solo exhibition in New York.

TILTON GALLERY

8 East 76th Street, New York, NY 10021

www.jacktiltongallery.com

Exposition Baccarat, Petit Palais, Paris : La légende du cristal

Baccarat. La légende du cristal
Petit Palais, Paris
Jusqu'au 4 janvier 2015

A l’occasion du 250e anniversaire de Baccarat, le Petit Palais exposer dans ses Grandes Galeries les chefs-d’oeuvre de la plus illustre manufacture de cristal au monde, étonnants témoignages de la virtuosité de ses artisans.

Baccarat : Candélabre dit « du Tsar »,

commandé pour le tsar Nicolas II en 1896

© Archives Baccarat

Il s’agit de la première rétrospective en France dédiée à Baccarat depuis l’exposition du Bicentenaire aux Arts décoratifs en 1964. En accord avec l’architecture du Petit Palais élevé pour l’Exposition universelle de 1900, l’exposition présente les créations de Baccarat conçues pour les grandes expositions parisiennes de 1823 à 1937, au cours desquelles la manufacture conquiert une notoriété internationale. C’est également à la faveur de ces rendez-vous que Baccarat attire par son éclat les commandes des grands de ce monde.

Baccarat : Calices couverts et verre à jambe haute peints à l’or en relief, 

Exposition Internationale de l’Est de la France, Nancy, 1909

© Baccarat

Photographe : Patrick Schüttler

Dans une scénographie raffinée sublimant la virtuosité et le savoir-faire des artisans du cristal, le visiteur découvre au sein du parcours d’exposition les oeuvres rassemblées selon leurs affinités stylistiques ou leur contexte de création. Un choix exceptionnel de près de cinq cents pièces historiques est présenté, en majorité provenant de la collection privée de la manufacture lorraine et complété d’emprunts prestigieux au musée d’Orsay, au Louvre, aux Arts décoratifs, à la Cité de la Céramique, aux Arts et Métiers, au château de Compiègne et aux musées de Nancy. De nombreux dessins et documents d’archives inédits permettent de retracer la genèse des créations exposées et de dévoiler les sources d’inspiration qui ont nourri les artisans de la célèbre manufacture depuis 250 ans.

Baccarat : Vase « Simon » : « Allégorie de l’Eau », gravé par Jean-Baptiste Simon, 

Exposition Universelle, Paris, 1867

© Baccarat

Photographe : Patrick Schüttler

Ainsi, sont présentées des oeuvres exceptionnelles comme le monumental « Vase Négus », « la Toilette de la duchesse de Berry », ou les « Vases Simon » créés pour l’exposition universelle de 1867 à Paris. Des pièces de services issues de grandes commandes royales ou conçus pour les puissants du monde entier comme le tsar Nicolas II, l’empereur du Japon, ou encore des maharadjas témoigneront de l’excellence du savoir-faire de Baccarat. Une table mettant en scène certaines de ces commandes soulignera le triomphe de la manufacture dans le domaine de l’art de vivre. Un espace spécifique retrace l’histoire légendaire du verre Harcourt, pièce iconique, inspiré du calice d’apparat et gravé du monogramme royal commandé par le Roi Louis-Philippe en 1840.

L’exposition s’achève de manière éblouissante par une galerie où est accrochée une série de lustres en majesté, dont le plus monumental resplendi de 250 lumières dans la galerie d’honneur du Petit Palais.

Commissariat de l'exposition :

Michaela LERCH-MOULIN, conservateur de la Collection patrimoniale, Baccarat

Dominique MOREL, conservateur en chef au Petit Palais

Petit Palais, Musée des Beaux-Arts
Avenue Winston Churchill - 75008 Paris
petitpalais.paris.fr

Exposition Sonia Delaunay, Paris, Musée d'Art moderne de la Ville de Paris

Sonia Delaunay - Les couleurs de l’abstraction 

Musée d’Art moderne de la Ville de Paris 

17 octobre 2014 - 22 février 2015 

Première grande rétrospective parisienne consacrée à Sonia Delaunay depuis 1967, l’exposition organisée par le Musée d’Art moderne de la Ville de Paris rassemble, aux côtés de trois reconstitutions exceptionnelles d’environnements, plus de 400 œuvres : peintures, décorations murales, gouaches, estampes, mode et textiles. Cette monographie qui suit l’évolution de l’artiste de l’aube du XXème siècle à la fin des années 1970, met en lumière l’importance de son activité dans les arts appliqués, sa place spécifique au sein des avant-gardes européennes, ainsi que son rôle majeur dans l’abstraction dont elle figure parmi les pionniers.

Le parcours chronologique, largement documenté, illustre la richesse et la singularité de l’œuvre de Sonia Delaunay marquée par un dialogue soutenu entre les arts. L’ensemble des œuvres choisies révèle une approche personnelle de la couleur, réminiscence de son enfance russe et de son apprentissage de la peinture en Allemagne. 

Tandis que Robert Delaunay conceptualise l’abstraction comme un langage universel, Sonia Delaunay l’expérimente sur les supports les plus variés (tableaux, projets d’affiches, vêtements, reliures, objets domestiques) et crée à quatre mains avec le poète Blaise Cendrars La Prose du Transsibérien et de la Petite Jehanne de France. Durant la Grande Guerre, son passage en Espagne et au Portugal coïncide avec un premier développement de ses activités dans les domaines du théâtre et de la mode qu’elle commercialise à Madrid dès 1918, puis à son retour à Paris dans les années 1920. La décennie suivante marque l’épanouissement d’une abstraction épurée, caractéristique du style international, et en harmonie avec l’architecture comme en témoignent les grandes décorations murales du Pavillon de l’Air de l’Exposition internationale des arts et techniques, présentées à Paris pour la première fois depuis 1937. Le rôle de « passeur » de l’artiste entre la génération des pionniers de l’abstraction et celle de l’après-guerre se manifeste à travers sa participation aux Salons des Réalités Nouvelles, son implication dans les projets d’architecture et sa présence au sein de la galerie Denise René. Dès l’après-guerre, la peinture de Sonia Delaunay connaît un profond renouvellement qui culmine, à la fin des années 1960, dans un art abstrait intensément poétique. Sa créativité formelle et technique s’exprime alors dans des œuvres monumentales (peinture, mosaïque, tapis, tapisserie) et son œuvre tardive connaît un ultime essor dans les albums d’eaux-fortes et les éditions Artcurial. 

Servie par la reconstitution d’ensembles et de dispositifs inédits, et la présence de photographies et de films d’époque, l’exposition souligne le paradoxe d’une œuvre profondément inscrite dans son temps – de la belle époque aux années 1970 – et la constance des recherches formelles et la quête de synthèse des arts rendent également atemporelle.

Commissaires de l’exposition

Anne Montfort

Cécile Godefroy

L’exposition sera ensuite présentée à la Tate Modern de Londres du 15 avril au 9 août 2015.

Exposition réalisée avec le concours exceptionnel de la Bibliothèque nationale de France et du Centre Pompidou

Musée d’Art moderne de la Ville de Paris

11 avenue du Président Wilson, 75116 Paris

www.mam.paris.fr

Giovanni Battista Moroni, Royal Academy of Arts, London

Giovanni Battista Moroni

Royal Academy of Arts, London

25 October 2014 – 25 January 2015

This exhibition of outstanding works by Giovanni Battista Moroni (c.1520-1579), widely regarded as one of the greatest painters of the sixteenth century, will be the first comprehensive survey of his oeuvre to be held in the UK. In the autumn of 2014, the Royal Academy of Arts will gather a selection of over 40 works to present Moroni not only as a distinctive portraitist but also as a fine religious painter, a role for which he is lesser known. For the first time, a number of altarpieces from the churches of the Diocese of Bergamo, northern Italy, will be displayed alongside examples of Giovanni Battista Moroni’s portraiture, chronologically charting his rise to the summit of Italian sixteenth-century painting. From works influenced by Lotto and Moroni’s master Moretto, to later commissions earned as the leading painter of Bergamo, Giovanni Battista Moroni will offer viewers the chance to discover Moroni as an unsung genius of the Renaissance.

Moroni captured the exact likeness, character and inner life of his sitters with rare penetrating insight. His portraiture, singular not only for its unprecedented realism but also its psychological depth and immediacy, was in many ways ahead of his time. Preempting the work of Caravaggio, Moroni came to be widely collected in the nineteenth century, including Portrait of a Lady (c.1556-60) and A Knight with a Jousting Helmet (c.1556), purchased by the National Gallery, London, in 1876. Moroni’s portraits depict members of the society in which he lived, a cast of compelling Renaissance characters whose lives played out the feuds and family dramas of a pro-Spanish aristocracy living under the Republic of Venice in the mid-sixteenth century. With a selection to establish Moroni as one of the major specialists in the genre, his portraits reveal an enamel-like brightness, a clarity of design and a touch of realism which is in contrast to the adorned portraiture of his contemporary Titian.

Although Moroni’s name was linked to Bergamo, he also lived and worked in the nearby towns of Brescia, Trent and Albino. Working in a city without a leading court, Moroni’s sitters span a surprisingly wide social spectrum; his clientèle, unique at the time, comprised intellectuals, professionals, state officers and artisans. His famous portrait of The Tailor (1565-1570), one of the highlights of this exhibition, is the first known portrait of a man depicted whilst undertaking manual labour. In capturing the world around him, Moroni’s works also offer a vivid record of the fashions and fortunes of Bergamo, revealing changes in costume as the colourful silks of the portraits of Isotta Brembati (c.1555) and Gian Gerolamo Grumelli (c.1560), yield to the more sombre styles of the Spanish fashion, seen in the portrait of Pietro Secco Suardo (1563).

Moroni’s religious paintings were completed in accordance with the principles of the Counter-Reformation and the Council of Trent (1545-1563). In these, a worshipper is often depicted as a witness to the sacred scene, as demonstrated by The Last Supper (c.1566-1569). The pastoral visit of the religious reformer Cardinal Charles Borromeo to the Diocese of Bergamo in 1575 prompted the churches of the region to commission many new religious paintings, and Moroni as the leading painter produced several art works for public devotion, including the altarpiece painting Saint Gotthard Enthroned with Saint Lawrence and Saint Catherine of Alexandria (c.1575). The selection of Moroni’s religious works will also include examples of paintings intended for private devotion, such as A Gentleman in Adoration before the Baptism of Christ (c.1555-1560).

The exhibition will be a definitive survey of Moroni’s output and includes many of his greatest masterpieces. It will reveal an artist who has perhaps gone unrecognised as an exceptional painter and a master of the Renaissance.

Giovanni Battista Moroni has been organised by the Royal Academy of Arts, London. The exhibition has been curated by Simone Facchinetti, Curator of the Museo Adriano Bernareggi in Bergamo, and Arturo Galansino, Curator at the Royal Academy of Arts.

Giovanni Battista Moroni 

(c) Royal Academy of Arts, London

The exhibition is accompanied by a fully illustrated and scholarly catalogue with contributions from Simone Facchinetti and Arturo Galansino.

ROYAL ACADEMY OF ARTS 

Burlington House, Piccadilly, London W1J 0BD

www.royalacademy.org.uk