Hans Hartung @ Musée d’Art Moderne de Paris - La fabrique du geste - Rétrospective

Hans Hartung, La fabrique du geste
Musée d’Art Moderne de Paris
11 octobre 2019 – 1er mars 2020

A l’occasion de sa réouverture après une année de travaux de rénovation, le Musée d’Art Moderne de Paris présente Hans Hartung, La fabrique du geste.

La dernière rétrospective dans un musée français datant de 1969, il était important de redonner à HANS HARTUNG (1904-1989) toute la visibilité qu’il mérite. L’exposition porte un nouveau regard sur l’ensemble de l’oeuvre de cet artiste majeur du XXe siècle et sur son rôle essentiel dans l’histoire de l’art. Hans Hartung fut un précurseur de l’une des inventions artistiques les plus marquantes de son temps : l’abstraction.

Acteur d’un siècle de peinture, qu’il traverse avec une soif de liberté à la mesure des phénomènes qui viennent l’entraver – de la montée du fascisme dans son pays d’origine l’Allemagne à la précarité de l’après-guerre en France et à ses conséquences physiques et morales – jamais, il ne cessera de peindre.

Le parcours de la rétrospective comprend une sélection resserrée d’environ trois cent oeuvres, provenant de collections publiques et particulières françaises et internationales et pour une grande part de la Fondation Hartung-Bergman. Cet hommage fait suite à l’acquisition du musée en 2017 d’un ensemble de quatre oeuvres de l’artiste.

L’exposition donne à voir la grande diversité des supports, la richesse des innovations techniques et la panoplie d’outils utilisés durant six décennies de production. Hans Hartung, qui place l’expérimentation au coeur de son travail, incarne aussi une modernité sans compromis, à la dimension conceptuelle. Les essais sur la couleur et le format érigés en méthode rigoureuse d’atelier, le cadrage, la photographie, l’agrandissement, la répétition, et plus surprenant encore, la reproduction à l’identique de nombre de ses oeuvres, sont autant de recherches menées sur l’original et l’authentique, qui résonnent aujourd’hui dans toute leur contemporanéité. Hans Hartung a ouvert la voie à certains de ses congénères, à l’instar de Pierre Soulages qui a toujours admis cette filiation.

L’exposition est construite comme une succession de séquences chronologiques sous la forme de quatre sections principales. Composée non seulement de peintures, elle comprend également des photographies, témoignant de cette pratique qui a accompagné l’ensemble de sa recherche artistique. Des ensembles d’oeuvres graphiques, des éditions limitées illustrées, des expérimentations sur céramique, ainsi qu’une sélection de galets peints complètent la présentation et retracent son itinéraire singulier.

Afin de mettre en relief le parcours d’Hans Hartung, en même temps que son rapport à l’histoire de son temps, cette exposition propose des documents d’archives, livres, correspondances, carnets, esquisses, journal de jeunesse, catalogues, cartons d’invitations, affiches, photographies, films documentaires, etc.

Figure incontournable de l’abstraction au XXe siècle, Hans Hartung ne se laisse pas pour autant circonscrire dans ce rôle de précurseur historique, car sa vision d’un art tourné vers l’avenir, vers le progrès humain et technologique, vient nous questionner aujourd’hui encore. Le parcours met en tension et en dialogue ces deux aspects complémentaires qui constituent le fil rouge de cette exposition.

Un catalogue comprenant une quinzaine d’essais et une anthologie de textes est publié aux Éditions Paris Musées.

Commissaire de l'exposition : Odile Burluraux

Musée d’Art Moderne de Paris
11 Avenue du Président Wilson - 75116 Paris
www.mam.paris.fr

Jutta Koether @ Museum Abteiberg, Mönchengladbach - Libertine

Jutta Koether: Libertine

Museum Abteiberg, Mönchengladbach

October 13, 2019 – February 16, 2020

JUTTA KOETHER

Tour de Madame 15, 2018

Oil on canvas, 200 x 150 cm

Courtesy Kunsthaus Zürich

Foto: Galerie Buchholz, Berlin/Cologne/New York

JUTTA KOETHER implemented an exhibition for Museum Abteiberg that penetrates the history of painting. The starting point for her concept is Tour de Madame, a complex of paintings she presented as her most recent work in major retrospectives in Munich and Luxembourg last year. Originally conceived as an answer to Cy Twombly’s Lepanto cycle at Museum Brandhorst, Jutta Koether reinstalls this series – once again mounting it on glass walls – and develop it into a moment of thought and deflection point for the Museum Abteiberg collection. Other completely new works by Koether will occupy spaces for the collection on the museum’s so-called slab level, the skylight rooms between Gerhard Richter’s Eight Grey paintings and Sigmar Polke’s Kunststoffsiegelbildern (Plastic Sealant Paintings) from his cycle for the 1986 Venice Biennale. 

This exhibition – the Cologne-born artist’s first museum exhibition in the Rhineland – is also a very site-specific project in which the artist draws on well-known Mönchengladbach exhibitions that dealt with both the medium of painting and its viewers and the location of the museum. An artist who began working in the largely male-dominated Cologne art scene of the early 1980s, Jutta Koether (b. 1958) established a kind of painting that has placed viewership in the image ever since. Jutta Koether’s conceptual device is the color red, as symbol and signal color. It still dominates most of her works today; it is a color filter, a kind of red pair of glasses that makes the tinged gaze, the presence of the viewer, eminently perceptible while simultaneously producing a kind of ongoing visual alarm. Koether’s current work shows more distinctly than ever the artist’s pronounced art-historical perspective and tireless grappling with the history of painting, art, and culture: Her mostly large-format paintings, forms of expressive gesture and sketch-like figuration evoke art-historical perception, pictorial compositions, and schemes, afterimages of paintings seen. They broach the force fields, signs and emblems, glances and communications, norms and freedoms that make painting what it is. 

Confirmation, a three-part work mounted on high, glass walls in a large, temporary exhibition space, is the beginning and quasi-prelude—a painterly and sculptural assemblage from the 2013 Seven Sacraments. Its acrylic surfaces incorporate various found objects and colored bits of painting, including the artist’s identity cards, along with picture frame angles, which become a shadow- and leitmotif in subsequent paintings.

Occupying the museum’s street level is the artist’s Tour de Madame cycle from 2018. Designed by Jutta Koether, the convex side of the glass walls displays a sequence of twelve Tour de Madame paintings, while the concave side features a second series with the three other paintings and nine works from the Museum Abteiberg collection, including those by Roy Lichtenstein, Allan Kaprow, Daniel Spoerri, Andy Warhol, Martin Kippenberger, Jacques de la Villeglé and Dieter Roth, along with two “shooting pictures” by Niki de Saint Phalle. The installation on glass walls creates transparent spaces and corridors that guide the viewer on a tour of themes Jutta Koether has explored in her paintings; her motifs range from the analytical pictorial theory of classicist painter Nicolas Poussin to pixel formations in today’s media. Koether’s consistently sketch-like way of painting through a red filter encounters works from the museum collection; Koether’s mode of seeing emanates throughout the entire installation and affects the museum itself. The glass wall, as laid out in Confirmation, serves to expand; reverse sides, stretcher frames, and material components of all these exhibits are made visible. This is likewise true of the corner angle, the shadow of which can be seen in the Tour de Madame paintings. 

In the center skylight room, Jutta Koether has created a space consisting of five new paintings exploring figuration and abstraction, body and text. Jutta Koether’s motifs charge this long-standing, key space of the museum collection with powerful references: the Venus of Lespugue, Lucian Freud and Leigh Bowery, Albrecht Dürer’s Four Naked Women, Joseph Beuys’s dedication to sculptor Wilhelm Lehmbruck, apples, the color pink.

In another skylight room Jutta Koether shows her most recent large-format paintings, works she created over the past months in reference to the large “open paintings” (Jutta Koether) in adjacent rooms showing the museum collection: the space featuring Gerhard Richter’s 8 Grey Paintings (1975) and the one that houses Sigmar Polke’s Biennale cycle (1986), the grey paint and plastic sealer surfaces of which give full reign to the imagination, suggesting figurativity and representation. Jutta Koether’s own paintings are now stage-like spaces, hardly limited by the edges of stretcher frames and, as in early paintings from the 1980s and 90s, seem to zoom in on the viewer: Elements in them float and oscillate, joining golden, shimmering surfaces and portraits of people. Story, movement and action—important characteristics of Jutta Koether’s painterly biography which have also triggered new concepts in painting (cf. David Joselit, “Painting Beside Itself,” 2009)—are transferred to the picture plane. There are new identifications as well. The Neue Frau (New Woman) can be identified as New York politician Alexandria Ocasio-Cortez, the female stage character with the large fold in a red robe is a possible self-portrait of Jutta Koether, with brushes in her outstretched hands.

A number of works in the collection rooms have been re-hung and grouped differently in response to the Jutta Koether’s works.

JUTTA KOETHER (b. 1958, Cologne) lives and works in Berlin and New York. Exhibitions running parallel to her show at Museum Abteiberg include “Maskulinitäten” at Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen, Düsseldorf, and “Emissaries for Things Abandoned by Gods” at Casa Luis Barragán, Mexico City.

STÄDTISCHES MUSEUM ABTEIBERG

Abteitr. 27

41061 Mönchengladbach

museum-abteiberg.de