Gilgian Gelzer @ Musée des Beaux-Arts, Caen

Gilgian Gelzer
Musée des Beaux-Arts, Caen
Jusqu'au 1er septembre 2019

Gilgian Gelzer, qui a enseigné à l’école supérieure d’arts & médias Caen / Cherbourg de 1987 à 2009, revient à Caen pour exposer au musée des Beaux-Arts une sélection de dessins, photographies et estampes réalisés entre 2008 et 2018. 

Ni pures improvisations, ni constructions préméditées, les dessins de Gilgian Gelzer sont de l’ordre de l’expérience intuitive et du performatif. Générés par d’amples gestes, ils se déploient en entrelacs indescriptibles et en spectaculaires sinuosités sur toute l’étendue du papier. Après des dessins polychromes (2008) présentant un maillage serré et des alvéoles graphiques tendant à se coaguler les unes aux autres, Gilgian Gelzer a cherché l’épure, laissant la ligne dissoudre toute tentation de la forme et suivre un tracé fait d’accélérations ou de suspensions, de reprises, de torsions et autres inflexions. De grands bois gravés prolongent dans le domaine de l’impression ces oeuvres multidirectionnelles dans un savant jeu de recouvrements des surfaces colorées. Dans d’autres séries, les circonvolutions extravagantes laissent place à des faisceaux de traits plus orientés et denses, ou bien à des petits noeuds de lignes recroquevillées sur elles-mêmes qui apparaissent comme autant de concentrés d’énergie. Des photographies, à la fois oeuvres et notations sur la ville et le paysage, complètent cet exceptionnel ensemble sur papier.

Commissaire de l'exposition : Caroline Joubert, conservatrice en chef.

MUSEE DES BEAUX-ARTS DE CAEN
Le Château, 14000 Caen
www.mba.caen.fr

Philippe Fontaine, Musée de Beaux-Arts, Caen : Dessins et peintures 2016-2017

Philippe Fontaine
Dessins et peintures 2016-2017
Musée des Beaux-Arts de Caen
Jusqu'au 18 février 2018

© PHILIPPE FONTAINE

La collection contemporaine du musée se déploie autour de grands thèmes tels que l’espace et la lumière, sujets au coeur des créations de PHILIPPE FONTAINE exposées dans le cabinet d’art graphique du Musée des Beaux-Arts de Caen.

Élaborées à l’abri de l’agitation du monde, dans deux ateliers distincts – l’un est réservé à la peinture et au pastel, l’autre au dessin – les oeuvres de Philippe Fontaine s’imposent par leur subtilité et leur douce musicalité. Elles se regardent et elles se goûtent. Échappant à la sujétion descriptive, elles sont faites de matières impalpables et de lumières feutrées. Rien d’éclatant ou de trop vif qui abîmerait l’oeil, mais des couleurs délicates, toujours en demi-teinte, explorant cependant l’étendue de la gamme chromatique. Quelques traits, hérités d’une figuration oubliée, un halo comme seul motif, des couches de pigments qui, tel un palimpseste, opèrent par recouvrement pour effacer toute tentation bavarde.

Certaines oeuvres miment le geste de l’écriture, mais il s’agit d’une écriture sans mots ni lettres, juste un mouvement cursif qui inscrit sur le papier ou sur la toile des semblants de phrases. Les grands dessins étonnent par leur ampleur. Leurs griffures peuvent changer de direction, laisser place à quelques lointains souvenirs de la forme, s’espacer ou au contraire se densifier à la surface. Les trames réalisées avec des crayons tendent là encore à la monochromie, à l’ineffable. En quelque soixante pièces, sans compter les carnets et les oeuvres de petit format, Philippe Fontaine nous entraîne dans un univers de silence où seules comptent les vibrations et les transparences de la couleur-matière.

Commissariat : Caroline Joubert

MUSEE DES BEAUX-ARTS DE CAEN
Le Château - 14000 Caen
http://mba.caen.fr

Exposition Musée des Beaux Arts de Caen - Bellini, Botticelli, Guardi… Chefs-d’oeuvre de l'Accademia Carrara de Bergame

Bellini, Botticelli, Guardi…

Chefs-d’oeuvre de l'Accademia Carrara de Bergame

Musée des Beaux-Arts de Caen

 Jusqu'au 19 septembre 2010

 

Le Musée des Beaux-Arts de Caen présente, pour une unique étape en France, les collections d'art italien de l'Accademia Carrara de la ville de Bergame. Cette prestigieuse institution lombarde a été fondée en 1796 par le comte Giacomo Carrara, collectionneur, mécène et fin connaisseur de peinture. Son impressionnant patrimoine, qui comprend plus de mille huit cents oeuvres, fut enrichi successivement par plusieurs collectionneurs illustres, tels le comte Gulglielmo Lochis ou le grand historien de l'art et connaisseur Giovanni Morelli.

Ci-contre : Tableau de Giuseppe Ghislandi, Fra Vittore dit Fra Galgario, Portrait d'Elisabetta Piavani Ghidotti - Huile sur toile - Vers 1715. Courtesy du Musée des Beaux-Arts de Caen.

 

Réunissant plus de 80 tableaux, de la Renaissance au XVIIIe siècle, l'exposition fait la part belle aux artistes issus des écoles vénitienne, florentine et bergamasque. Le parcours fortement scénographié, restitution d’un décor d’église et cimaises de couleurs, se développe dans l'ensemble des salles d'exposition temporaire du musée. Il permet au visiteur d'appréhender la richesse de cette collection autour de quatre thèmes : Grands polyptyques: le tableau d'autel à Bergame au XVI° siècle, Collection Morelli : peintures d'Italie, de Flandres et des Pays Bas, Portraits et réalité: images de la réalité, Venise au XVIIIe siècle: une société en spectacle.

L'exposition est ainsi divisée en quatre parties qui évoquent les temps forts de l’Accademia Carrara et du foyer artistique bergamasque :

La tradition du retable à Bergame aux XVe et XVIe siècles, depuis les polyptyques (tableau en plusieurs parties placés au dessus de l’autel) originaires de Venise avec des oeuvres de Bartolomeo Vivarini (photos ci-dessous) ou de Caselli et aussi de Milan comme les deux grands polyptyques de Bergognone, jusqu'aux autels de conception « moderne » avec Lotto et sa postérité (Previtali et Moroni). Certains polyptyques se trouvent reconstitués ici pour la première fois depuis leur démembrement ancien, grâce à des recherches effectuées dans le cadre de la préparation de cette exposition.

 

                   

Vues de l’accrochage au Musée des Beaux-Arts de Caen. L’oeuvre exposée est le polyptique de Scanzo, réalisé par Bartolomeo Vivarini, Tempera sur panneau, 1488. Courtesy du Musée des Beaux Arts de Caen. Le tableau du haut du polyptique représente la Trinité avec deux anges. En dessous, le tableau de la Vierge en trône à l’Enfant en adoration est entouré de Saint Pierre (à gauche sur la photo) et de Saint Michel archange. Bartolomeo et son frère Antonio Vivarini ont signé ensemble le polyptyque de la chartreuse de Bologne que l’on peut voir à la Pinacoteca Nazionale à Bologne. Mais Patrick Ramade, directeur du Musée des Beaux-Arts de Caen et commissaire de l’exposition, souligne que c’est Bartolomeo qui introduisit les éléments les plus novateurs et qu’il joua un rôle essentiel dans la conception de tels Polyptiques. Patrick Ramade précise également que la première oeuvre datée et indépendante de Bartolomeo Vivarini est le Saint Jean de Capistrano. Daté de 1459, ce tableau est exposé au Musée du Louvre.

La collection Morelli met en valeur la collection d’un amateur du XIXe siècle, phénomène  important pour l'histoire de l'Accademia Carrera de Bergame qui a recueilli d'importantes collections privées tout au long de son histoire. Médecin de formation et critique d'art, Giovanni Morelli (1816 - 1891), avait rassemblé une importante collection qu'il légua à l'Accademia. Lors du décès de Giovani Morelli, l’Academia reçu ainsi 116 tableaux et trois sculptures. L'exposition au musée des Beaux Arts de Caen présente vingt huit peintures choisies parmi les meilleures de la collection de Giovanni Morelli dont des portraits (Cariani, Moroni, Ceruti) et quelques tableaux flamands et hollandais qui montrent aussi l'éclectisme du collectionneur.

 

                  

Deux tableaux de portraits issus de la collection Morelli. A gauche, Giacomo Ceruti, dit le Pitocchetto, Portrait d'une jeune fille avec un éventail, Huile sur toile, Vers 1740. A droite : Giovanni Cariani, Portrait de Giovanni Benedetto Caravaggi, Huile sur toile, vers 1517-1520. Courtesy du Musée des Beaux-Arts de Caen.

Le portrait, images de la réalité, évoque la contribution majeure de la ville de Bergame et de ses peintres à l’art du portrait italien, témoignage d’une sensibilité particulière à la réalité. Bergame et ses environs furent notamment le berceau de Giovanni Battista Moroni (vers 1520-1524 – 1579) et Fra Galgario (1655-1743), deux des plus grands portraitistes européens de l’âge moderne. Comme vous l’aurez noté, le premier tableau illustrant ce message est de Fra Galgario.

 

Ci-contre : Tableau d’un peintre bergamasque, Portrait d’un prêtre, Huile sur toile, vers 1690. Courtesy du Musée des Beaux-Arts de Caen.

Venise au XVIIIe siècle est notamment évoquée sous le genre particulier des vedute. Une vedute étant un paysage panoramique dont la production est souvent destinée aux voyageurs fortunés. Venise au XVIIIe siècle est aussi présentée par la scène de genre, illustrant la vie vénitienne à la fin de la Repubblica Serenissima.

Ci-contre: Francesco Guardi, Place Saint-Marc, Huile sur toile, Vers 1760-1770. Courtesy MBA Caen.

 

Certains peintres italiens s’étaient spécialisés dans la représentation de la vie vénitienne. Pietro Longhi le fit avec succès.

Pietro Longhi

Le Ridotto, Huile sur toile, Vers 1757-1760

Courtesy Musée des Beaux-Arts de Caen.

Commissariat de l'exposition

Patrick Ramade, conservateur en chef du patrimoine, directeur du musée des Beaux-Arts de Caen
Giovanni Valagussa, conservateur responsable de la Pinacothèque Accademia Carrara de Bergame

 

Catalogue de l’exposition aux éditions Hazan

Dans le message du blog consacré à ce catalogue, vous trouverez la liste complète des artistes qui y sont représentés par une ou plusieurs oeuvres.

Pour plus d’informations sur le catalogue d’exposition cliquez ici

Bellini, Botticelli, Guardi…
Chefs-d’oeuvre de l'Accademia Carrara de Bergame

Musée des Beaux-Arts de Caen 

Le Château - 14000 Caen

27 mars - 19 septembre 2010